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《装饰与雕塑》第四节:装饰雕塑的审美特征

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有关“装饰雕塑的语言”或“语汇”,与人们常用的“舞蹈语汇”之类,同样是借用文学术语,大抵是指艺术创作中所采用的方式与手法。本身借用的比喻有局限,况各人的理解角度或不尽相同,因此对雕塑语言或装饰雕塑语言的阐释也不尽相同。
赵萌在《装饰雕塑》中认为:“概括、夸张、变形是装饰雕塑通常惯用的语言形态和创作方法”。这里的装饰雕塑,当是指与写实、抽象并列的装饰雕塑,即本文中所说的具装饰风格的雕塑。胥建国在《圆雕》中说:“作为雕塑虽说影响这语言的因素有许多,如量感、触觉感、节奏、运动、色彩等,但其艺术语言最基本的要素仍然是形体。”“既然雕塑的语言是形与体,那么它则形成了不同于其他艺术形体的独特表达方式。”

田卫平在《装饰艺术》中说:“装饰性所特有的表现语汇如韵律、节奏、和谐,对比、均齐、对称、渐变、律动、变形、重复等要素。”等等。以上所引及另一些艺术家的见解,均是不错的,只是视角差异而已。
雕塑艺术最基本的语汇元素是点、线、面、体及其所组合的体量所展现的正负空间。以这类基本元素利用写实或夸张变形等手法,展显作品内在的张力与韵律,达到艺术家所追求的效果。装饰雕塑即是雕塑也是装饰艺术,使其造型艺术中具有双重属性。一方面,由于写实、抽象与装饰风格的雕塑均可作为装饰雕塑,故它可以采用上述的任意一类雕塑所具有的“语汇”进行创作。其中最重要的当然是形与体。
另一方面,作为装饰艺术,它又必须具有装饰艺术最基本的形式语言特征。
雕塑从产生至今,最主要的是作为“装饰”发展起来的。故一些论者认为:一部雕塑史在很大程度上只是一部装饰风格演变发展的历史。而在现代雕塑创作中,强烈的装饰风格是一大趋势。所以,我们在这里只简略地讨论一下作为装饰雕塑最基本的形式语言中的几个要点,其中体量(空间)、和谐等已在前面谈过的就不再赘言。

一、概括
概括是对自然形象中最生动最本质或最具感染力的突出,是众多造型艺术常采用的手法,而在强调形式语言的装饰艺术中成为最重要的语汇之一。
为了令作品更美、更富于表现力,艺术家将自然形中琐碎繁杂的部分去粗存精,归纳提炼为单纯、明晰、最具造型特征的语言,即是在概括消减繁复之后,将最本质最生动的特征,更清晰地呈现出来,使艺术家所渴望表达的激情能更无遮挡地通过作品展露的简约形态与强烈韵律传达给观者。繁复、细腻、纤弱的装饰风格,曾出现在中外雕塑史上,尤其在一些宗教艺术家及作为暴发阶级好尚的艺术品中一度泛滥。但在现代社会中,科技的急速发展、物质对人性的压抑与扭曲等等,令人们为生存应付生活急促的节奏已感疲惫不堪,从而使人们在心底深处生出对轻陕明晰、简约生动的形式之渴求。所以,“概括”的语汇在现代装饰雕塑中日益突出,不仅因其可以生动地突出作品所表达的本质,也是一种时代审美感情的需要。
二、夸张
“夸张以美为原则,这不仅是装饰美的核心,也是装饰雕塑夸张的着力之处。”夸张是对艺术家创作的意象及作品的美有意识地突出,使美更富于感染力。
夸张作为装饰雕塑最重要的语汇之一,是源远流长的。旧石器时代的生育女神——温林多夫的维拉斯雕像,即是大大夸张了其与生育相关的乳、臀、腹而简弱了其他部分,令人一望而知女神强健的生殖能力。佛教艺术中造型的巨大和构成的繁复亦是对宗教至高无尚与其神秘性的夸张。汉画像砖马的神骏、石窟艺术中力士虬结的肌肉……为突出主题、突出美,夸张在雕塑中从原始时代至今,一直被作为一种至为重要的语言被使用着,在东方艺术与民间艺术中尤为突出。
三、变形
变形与概括、夸张一样,是为突出艺术家所欲表达的意象,所希望宣泄他的情感,所渴求展示的美,而超越自然真实升华至艺术真实所使用的重要语汇。
变形在突出艺术家感情冲动上更明显。变形使自然形体中本不突出不明显的部分或形态,以特殊形式被显露出来。由于现代社会对人性的扭曲,变形的手法往往是艺术家表达心绪乃至世界观最直接最常使用的语汇。如贾柯麦蒂的火柴杆式的人物,几乎始终不变地是现代人孤独感最强烈的写照。
概括、夸张、变形作为装饰雕塑最重要的形式语言。往往是在相辅相成之中运用的。其中极重要的一点是“适度”与“适宜”。夸张与变形不足,则不能充分达到艺术家所欲突出表现的目的,过分不适宜的夸张与变形,则容易显得僵化造作而反损害了作品。东施效

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