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第一章:工艺文化—第五节:旁通——《蔡氏漆线雕》

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漆线雕工艺在其发展过程中不断吸取其他工艺美术品种的表现形式,像传统的金属工艺、纺织和刺绣工艺、陶瓷工艺和髹漆工艺等,都可在漆线雕的作品中找到它们的踪影。这种现象本来就是我国工艺美术的普遍现象,各种工艺品种之间经常是互相启发、仿效甚至抄袭利用的。如北宋著名的定窑瓷器就运用了当时缂丝工艺的图案,花叶造型如出一辙;而官窑瓷器的各种体式也受到当时考古界所喜爱的三代青铜器造型的影响。就是这样,工艺美术才能在其发展过程中愈益丰富、不断壮大。因此,模仿和借鉴在工艺美术中比比皆是,是不足为奇的。


与漆线雕相关联的工艺,最主要的是刺绣。甚至可以说,漆线雕之所以能够精益求精,主要是受了刺绣工艺的引导。刺绣施于丝绸之上,漆线施于土木坯体,刺绣乃是用丝线的排比交织来组成图案,漆线雕则是用陶粉调漆的细线来盘出图案。漆线雕所达到的效果也如刺绣一般<紧密、细致和金彩交错。就如土木偶像仿造真人的形体,漆线雕技艺仿造真实的服饰。由于它的细腻,居然能以坚硬的物质表现出柔软光滑的表面。这实在是一种高超的手法。漆线雕制成的各种龙凤图案、各种宝相团花、缠枝卷草、流云波涛、瑞兽祥麟,不仅它的纹样与刺绣类似,即连效果也类似。不仅是仿佛其表,甚至会使人产生错觉,竟以为是可以飘动起来似的。在漆线雕工艺中最精的作品简直可以称为运用漆线制成的一片锦绣,能够达到华丽的极致。我们比较一下传世的帝王袍服上的织绣工艺和漆线雕的形式,就可以发现两者的审美情趣和艺术表现是非常接近的。

 


刺绣工艺的精巧之处,不在于图案布局的细密而在于其层次的丰富和针法的巧妙。因此能达到柔和体贴的效果,不仅使视觉感到愉悦,还能沟通触觉的感受。一切都那样滑泽、那样温暖;漆线雕也是同样,它运用各种不同规格的柔韧的线条可以造就出许多的层次,在一个表面上现出立体的空间感。而就在此空间的丰富性的表现中,决无半点生硬僵直的缺陷,一切都同样是滑泽而温暖。这样的再现似乎破坏了雕塑整体的质感,好像是为雕像穿上了一件华丽的衣裳似的。不过的确有种不同一般的艺术趣味,一种十分可爱的工艺美术趣味。


古代的漆工艺对漆线雕的影响也很大。漆线雕的名称中虽有一个漆字,但它却不归入漆艺的系统当中。也许有人会因漆线雕与雕漆就一字之差而误以为是同类,这是必须辨明的。庄南燕先生就此认为,漆线雕之“雕”字实应改为“塑”字。其工艺上根本是贴塑而非雕剔。其技法与雕漆工艺恰好是相反的。但是,虽然是这样,漆线雕与雕漆工艺仍具有异曲同工之妙。重要一点在具有玲珑剔透这一鲜明的美感上面,两种工艺都表现得异常充分。
雕漆工艺盛行于明代。这个时期的工艺美术中,龙的题材得到最广泛的应用。大的有建筑的梁柱、凿井、屏风、丹墀,小的有瓷器、服饰和玉雕等。龙的纹样自然也是雕漆的重要题材。再者,雕漆制品绝大多数是器皿,如多种形状的大盘、香盒或盆碗等。其中雕龙盘的数量非常多,而且是典型的宫廷用品。它的艺术形式与我们今日流行的漆线雕龙盘有着极大的关联。我们并不是说漆线雕的艺人们直接抄袭模仿雕漆的样式,但中国工艺美术本是一个大的系统,各品种之间是具有普遍联系的;即便是间接的影响,当亦有此可能。总之,任何创作都难以做到完全孤立。漆线雕中龙的造型一望而知是明代的产物,它的头、尾的特征和腿爪的分布,水云的关系,都显示了鲜明的时代特征。发展至今,虽有增删损益,但大的体式却没有变,漆线雕与雕漆艺术的关联是有迹可寻的。


到了清代乾隆年间,福州的脱胎漆器崛起,影响至为广泛。而漆线雕与脱胎漆器的结合,至今仍是一个创作的热点。蔡水况大师的作品之所以能够做得如此灵动,就是因为他凭借了脱胎漆器的工艺从而摆脱泥塑木雕的凝重气质。脱胎漆器不论是它表面的深邃幽雅的光泽或是轻盈坚固的质地,都可以成为漆线雕的上好载体。前者正好衬托漆线上金箔的光辉,后者又增加了器皿造型的灵活性,可与漆线雕的各种纹样紧密结合。在这一领域内开拓的空间还很大。
对漆线雕产生巨大影响的工艺品种,还有建筑装饰上的金木雕。这个品种在闽浙沿海一带盛行数百年。尤其是清朝早期福建永春县的出品,工艺最为精湛。对金、漆的运用已经达到巅峰。金木雕的木刻工艺与漆线雕的木雕工艺同其渊源,它的刀法、造型如出一辙。可以说,闽南的金木雕艺术正是漆线雕的近亲,同源而异流。前者主要往建筑装饰上发展,后者却往佛像装饰上发展,在闽南任何一座寺庙中,金木雕工艺与漆线雕工艺几乎都能同时展现,其艺术上的取长补短,乃是再平常不过的事了。永春县还有一种有名的漆篮工艺,就其表面装饰而言,应当也是吸取了漆线雕的某些做法,可以算作姐妹艺术。


与永春县接壤的德化县,是我国著名的瓷都之一,自明代以来便以其洁白的窑器闻名于世。因那里出产的瓷雕像堪称世界第一,雕像中以达摩、观音最为精美。就其雕塑流派而言,完全是宋代观音的余绪。纯正、柔和、淡雅、幽静,如初发芙蓉,没有一点雕饰和造作的气息。拿漆线雕的佛像与之比较,表面上看似乎并不相同,漆线雕显得华贵丰满、金碧辉煌,不像瓷器那么素雅,但仔细观察之下,我们一定能发现它们在造型、线条和面部的处理上非常接近。这是一种时代与地域上的关联。它们的影响也许是双向的,如德化生产的立莲观音像,其服饰已经超出宋代观音的简洁而走向繁复,假如它的表面被饰上黄金的话,还真像是漆线雕的产品。
与漆线雕有关联的工艺美术还很多,一时也难以尽说。但是从这里我们可以看到民间工艺美术的丰富性,以及孕育着它们的这片土地上的深厚的文化艺术积淀,这才是最重要的。

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