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第一章:根雕艺本及创作简介—第三节:根雕的艺术创作及使用工具——《中国根雕图录》

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大自然赋予人类的神韵美,假我之手注入生命力,还原于大自然,服务于社会,是根雕艺术创作的灵魂。
根雕艺术的创作,是利用枯木朽根“变废为宝”并有别于其他艺术的一项特殊的造型艺术。迎着未来美好生活的憧憬去创新,是根雕艺术工作者创作的方向。在创作根雕作品时,灌木根须和枯术朽根是理想的原材料。自然的根材有不自然的蚀痕,把不自然的蚀痕与自然的根材溶为一体,达到神韵美。统一和谐、不露雕痕、行云流水,是根雕艺术创作者不可忽视的一个重要前提。根雕艺术的创作是受材料所限,有一定的局限性。譬如,创作物象作品在进行加工处理时有的是“画龙点睛”之笔;有的戒了“画蛇添足”的败笔。一匹昂首奋蹄的骏马缺一条腿或无眼或无鼻孔不要粘接不要挖雕不要造作。关键是否达到“自然美”和“雕琢美”,和谐的统一是否具有一定的生活表现力。
齐白石大师在艺术创作方面的名言“似与不似之间”,对根雕艺术创作也是非常具有指导意义的。颐和园长廊排云门前太湖石造型的十二生肖与枯木朽根创作的根雕艺术在神形兼备方面有着异曲同工的艺术效果,在艺术创作上,真像是一对孪生姐妹。我们相信,根雕艺术创作者以及读者们都已在排云门前欣赏到了自然生成的太湖石“十二生肖”,也已深深领会了石雕文化与根雕艺术的内在关系。
本书收录的李叉人老先生创作的《捞月》,是一件去繁就简、不拖泥带水的作品,只将捞月之猴去皮,形成了树与猴在色调、纹理上的鲜明对比。作品简洁明快,借古喻今为《捞月》,鞭鞑了现实生活中的丑恶现象。捞,捞得一场空,空悲切!


下面简述根雕艺术创作的几个要领:


(1)创作服从于根材。根雕艺术的刨作大多以灌木丛的根须为材料,而枯死之树根亦可。尤其是经虫蚁蛀蚀,自然雕蚀的枯木朽根为材料,所创作出的艺术品更具独特的色调和内涵。像是借鉴国画大写意或工笔手法一样,将有限制的自然根材溶解在整体艺术创作过程甲,合埋地运用其目然因索充分发挥艺术的想像力,对残缺不全部分精心处理作到统一和谐,达到色调纹理的反差协调是创作或朦胧含蓄或物象作品的一个重要方面。
法国雕塑家罗丹的作品不愧是表达了神、韵、美的艺术瑰宝。在雕琢美的作品中蕴含着大自然之美是罗丹在创作上的独到之处。对这一点他论述道:“美是到处都存在的,对于我们的眼睛不是缺少美而是缺少发现。”这一深刻的艺术创作灵魂之语对根雕艺术的创作有着永不磨灭的教益。
(2)要减法不要加法。一件活灵活现的物象作品已充分表达了它的神、韵、美,为什么非要烫上一只眼睛或粘接一条腿呢?对根料的繁杂部位和影响主题的须枝要大胆合理地删减,不要啰嗦,要简洁明快;不要求全.要在型的基础上突出神的主题;不要否定“不足”,不要使不足之处变为和谐的过渡。尤其是在创作所谓抽象或意象艺术性较高层次的作品时,大胆地删减留有数学式的空间,是创作者充分发挥大脑中所储存的艺术细胞的一个体现。
创作要“三分人工,七分天成”,这是根雕艺术创作不同于其他艺术门类的一大特点。它是受根材的限制在自然的根须走向以及结、疤、洞等条件下进行创作的,这是根雕艺术创作者普遍认可的一个原则。雕琢过多那是木雕。按照自然根须进行三分人工的雕琢删减使雕琢部分不露雕痕即可。锯口锯痕处经打磨后与整体根材的纹理色调统一和谐,达到自然过渡行云流水之势,突出自然还原于自然。具有泥土芬芳之气,达到雅俗共赏,是根雕艺术创作的成功之处。
(3)去皮去腐。一般的作法是在根料确定主题之后将根料放入水中浸泡月余。去皮去腐时防止伤及术质纹理。若内表皮不净处用小笔刷或钢丝刷蘸水剔除。去皮得当一气呵成就像是婴儿诞生时其肌肤是非常干净可爱的。火烤,亦为火烧法。通常使用的工具是喷灯,此法适用于朽质较多的根料上。喷烧时要注意顺序均匀,火候适中防止火大将根料内部木质烧成炭化。喷烧后的根料可用钢丝刷,再用铜刷将其炭化部分以及毛刺和淘槽、凹洞等变化较大的残皮刷掉。用刷求得净化效果的同时要防止伤及木质纹理。其他如锤砸法等等在此不多赘述。

 

(4)打磨抛光。删减根料截口部位,用刀锉,粗、细砂打磨。要达到打磨之处与作品整体完美和谐即自然过渡,不留雕痕不伤及整体部位的纹理。作品涂蜡者为多。将蜡在文火上溶化至沸腾,将容器撤离火外加兑50%松节油涂于最好是加热的作品上,用吹风机反复吹赶蜡层。再用粗细布进行擦饰达到用器具剔除无蜡层出现即可。其光饰效果像是新、旧瓷器光泽之分,要柔和有调。应该是由里及外地呈现光泽而不是光泽存于根雕作品的表面。其他油饰、漆饰等等亦不多叙述。
(5)命题。这是根雕艺术作品的最后,也是非常重要的内容。命题直接影响作品的命运。命题也可以说是“画龙点睛”。任何一件艺术作品突出主题,表达艺术语言,深化作品的意境。留给观赏者再联想.再发挥,再创作的空间。命题是重要的,也是严肃的,是创作者深为熟悉的。《凤凰涅槃》原名不过是一只物象作品《凤凰》。经过书法、佛学有所研究的朱明石先生审视观察后,根据作品根须的走向、空间及闪亮点,提议改为《凤凰涅槃》后,作品充分体现了该作品的主题思想和意境。一位根雕艺术家,曾经刨作一件约300毫米高的少女。全身体裁、肌肤、四肢比例均达到完整和谐的境界。脸面亦表现出东方少女的天真无邪。遗憾的是左半边脸是朽根所产生的凹凸不平丑态。若命名为少女,其作品不成为作品。这位艺术家经过苦思冥想.经过朋友间的相互磋商命名为《广岛少女》。该作品深刻地揭露了第二次世界大战给人类造成的危害,并被授予根雕大展的重奖。
我很欣赏一些艺术作品在命题后配以小诗,以突出主题,熏陶环境。增加透明度。如《双猴捞月》所配小诗:权钱交易你我捞,祸国殃民积怨潮。待闻人民喊打声,法网恢恢罪难逃。切中要害鞭鞑为非作歹、祸国殃民的贪官们的可恶.同时对那些犯有错误罪过之人又是一些警示。这是艺术作品的命题、配诗和以古喻今所达到的社会效益的一个方面。
(6)配座,也是表现主题的一个方面。配座要根据主题作品的形状、大小、色调而定。它是为了支撑主题作品,达到稳重协调,突出主题烘托作品的观赏效果。同时也是渲染陈设环境的辅助品,能使观赏者在最佳视角对作品有一些初步的认识、欣赏。总之配座是根雕艺术作品不可或缺的一项内容。配座的大小、比例、色调的和谐、形状的自然与否,均应由作品的本身为尺度。有的作品本身就已形成了底座和支撑点。作品在配以底座就显得杂乱无章,反而影响作品的艺术效果。有些较大型的作品需要配以底座,要在主体的根料上打眼成孔,在底托(座)上开榫头,用以竹棍为连接杆(切记勿用铁钉)。
关于根雕艺术创作的必备用具如:桦锯、平锯、钢锯、铁锤、枝剪,各种形态的刻刀、铲刀、刮刀、攒子、平凿、圆凿、钢丝刷、铜丝刷、毛刷,各种形态的木锤、钢锉,以及得心应手的自制工具,如用铅缘制成的方形、圆形、尖形的小挠子等等。
编写根雕艺术及创作简介这部分内容之目的、是为喜爱欣赏收藏根艺品的读者了解根雕的创作过程。所谓“简介”、仅是说明编著者对艺术的悟性不高,对根雕艺术的创作经验不足,只是点点体会而已。在此望广大根雕艺术家及朋友们批评指点。


   

上一页:第二章:根雕的概念及其艺术特点—第一节:根雕的概念——《中国根雕图录》
下一页:第一章:根雕艺本及创作简介—第二节:根雕艺术的社会效益及欣赏——《中国根雕图录》
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