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第一章:概述——《喷绘艺术玻璃技法》

工艺属类:  

一、喷绘的概念
喷绘是由“喷”和“绘”两部分组合而成的一种特殊技法。所谓“喷”是指利用空气压缩机产生出来的压缩气体,凭借喷枪(笔)把颜料喷洒出来,工业与民用上的喷漆就是喷出来的,但它只要求把单色漆料均匀地喷洒到物面上,不流不挂即可,它与真正艺术上的“喷”不一样,操作也简单。“绘”就是用“喷”的方法替代传统的画笔涂绘而塑造出独特的视觉形象,在整个绘画中大部分的图像是喷枪(笔)来完成的,当然,有时还必须用画笔补绘,如人物的睫毛,山水的皴擦等。这些补绘的部分是用“喷”的方法无法完成的。

喷绘的历史非常悠久,而真正借用现代工具喷绘的技法是从20世纪20年代的美国开始的,这种以“喷”代“笔”的绘画手法,改变了传统的绘画方式,扩大了绘画的表现范围,满足了科学技术和工业生产高速发展的需要。之所以喷绘技法能得以迅速普及,还在于喷的效果没有一般画笔所难以掩饰的人工涂描的笔触痕迹,尤其是一些结构复杂,造型精致的器物,用单一的画笔加颜料的传统造型方法难以准确表达其意,而使用喷笔其细腻、鲜艳、滋润逼真的画面效果就会跃然纸上,呈现眼前。所以喷绘广泛应用于绘画、插图设计、平面设计、照片修饰、环境设计、产品设计等很多艺术领域当中。

二、喷绘玻璃艺术
就概念而言,凡是用“喷绘”的方法使玻璃制品艺术化的玻璃工艺品就叫喷绘玻璃艺术,它包括平面的、立体的、装饰性的、功能性的。如门窗、屏风、雕塑、器皿、灯具、饰品等,本章所要讨论的仅是在平板玻璃上喷绘的装饰玻璃。
关于喷绘的技巧,大师和艺术家们早有专著论述,书店可以买到这些书籍,读者可以从中学会那些纯艺术性的方法和技巧。本书讨论的喷绘技法跟普通的喷绘技法不太一样,尽管可以在纸张、柔性灯箱布、画布、木板及各类硬材表面熟练地喷绘作画,一旦要在透明玻璃上面喷绘恐怕就不那么容易,这是因为两种技法存在着很大的差异。


三、玻璃表面喷绘应具备的特点
1.反绘正看
普通的绘画都是在绘画的一面观看的,也就是正面物像,原稿是什么样的就怎么绘制即可,而在透明玻璃上正好相反,根据人们的视觉习惯和喷绘玻璃所使用的环境必须是反绘正看。当要把图稿转印到玻璃表面时,必须是镜像转印,即反着印、反着画。本来正看的文字成了反文字,人的面部本来朝左,拷贝稿时必须向右,这样,喷绘的玻璃艺术在反面观看时才是一个正物像,才符合人们的审美习惯。但如果是正面浮雕、正面喷绘的例外。
2.慎用白色
玻璃是透明的,用于在玻璃表面喷涂的玻璃涂料也是透明的,唯有白色例外,因为白色有很强的遮盖力。大家知道,在普通的绘画中自色的运用可调配出很多的间色及复色效果,用白色来降低原色及间色的彩度,用白色表现物像的高光,而在喷绘玻璃艺术中如果白色运用不恰当,透明色就变成了不透明或半透明色,画面就会呆板、缺乏生机。一般来讲,在喷绘前总是要把玻璃打成毛玻璃,毛玻璃在光线漫射下就接近白色,因此在喷绘玻璃时,图案中的白色是“留”出来的,即不喷任何颜色,靠颜料的过渡与对比自然显露出白色。如果是挂在墙上的玻璃壁画,当整个喷绘完成后,为了协调画面,增加画面的鲜艳度,也使玻璃画不露底板或墙面,可整体喷上一层薄薄的背色半透明色涂料即可。但是不主张乱用白色,用多了会丧失掉玻璃的通透性。


3.减少失误
在普通的绘画中如果出现“败笔”,可以用覆盖或刮掉重来的方法来解决,而在喷绘玻璃中就比较难办。比如在喷绘时不小心把涂料溢洒到已喷绘好的画面上,或是喷枪中猛然喷出几滴油渍弄脏了画面,不管是用刀刮还是稀释剂擦洗,都难以还原玻璃本身的颜色,况且喷绘的颜料涂层较薄,画面也很细腻,就根本无法补救和拼接。再比如一个大荷叶已经喷好绿色,在喷其它部位时不小心把红色滴在了叶子上,尽管擦去红点露出玻璃本色,再喷绿色时也很难衔接自然,越补越难看,只有重新再来。所以,在喷绘中要小心谨慎,盖好喷枪料罐的盖子,不使用滴漏的喷枪,加装空压机滤水器防止水油渍喷出,在每次开启喷枪前,要先空喷几次,再进行画面的喷绘,这样可减少或杜绝喷绘中的“败笔”。从而要求喷绘者必须做到“胸有成竹”,在实践中积累大量经验,减少重复工作。
4.巧用模版
在纸张和画布上喷绘时需要依照原图制作大量的模版,靠模板的遮挡避免相邻两色之间的串色,在做特殊效果时可做模版遮挡喷绘,会产生预期想要的效果,尤其是在彩绘人物时的光影效果最佳。
喷绘时,先把玻璃喷砂或蒙砂变成毛玻璃,然后整幅面粘贴上玻璃保护膜,这其实就是一个大模版,把底稿转印(或投影)到玻璃上,用专用的刻刀沿底稿的线条切割一遍,喷绘时,先喷哪一块就先揭哪一块的保护膜,其它部分由于保护膜的遮盖而不会喷上颜色,这要比制作模版准确方便得多,这也是喷绘玻璃技法比较容易掌握和普及的重要原因。
5.中间色先喷
在玻璃的喷绘中,最好先喷中间色,然后喷重色来压镇,亮色来提神,这样在喷色时,即便有部分浅颜色喷到了颜色重的画面上也不明显,比如绿叶中的一朵花,叶子是翠绿乃至墨绿色的,喷绘时先把叶子喷完,再一片一片地揭开粉红的花瓣逐一喷绘,粉红色即便喷到了绿色上也不太明显,反而有助于和叶子的协调,就如同叶子的环境色。因此,在玻璃上喷绘时,画面上的中间色要先喷,再喷黑色、茶色、蓝色、紫色,最后喷黄色、红色等暖色,喷绘的次序是由近到远,即靠前面的部分先喷,靠后面部分后喷,并要随时把握画面的对比与协调。


6.借光喷绘
所谓借光喷绘是指在玻璃的喷绘中,一定要借着背面的光来喷绘,这样才能把握喷绘的彩度。其方法是制作一个玻璃架,把玻璃斜靠在架子上,架子后面装上日光灯即可。还可以把玻璃架子放到屋门口或窗口,借助自然光线来进行喷绘,这样,当时看到的喷绘效果即是喷绘玻璃完成后的效果,切勿在玻璃背面衬上白纸或随意靠在有色的墙上,这样喷绘中的色相和玻璃安装后的色相就会大相径庭,所以必须借助光的照射来喷绘,才能准确把握画面的彩度,色相的准确性及色调的轻重、冷暖效果。


四、喷绘玻璃的应用领域
任何一种艺术都有它一定的时代性和应用范围,喷绘玻璃艺术与社会的发展、人们物质文化水平的提高息息相关。近二三十年以来,在美国无论是大型的建筑、酒店、博物馆、剧院、学校、医院等,还是小型的公司、企业、私人住宅、别墅、公寓,都充分运用了玻璃艺术这一艺术形式,以增强室内的艺术氛围。在我国,20世纪90年代初玻璃艺术由萌芽到成熟,由南方普及到北方很快,随着人们对居住环境的要求越来越高,玻璃艺术也被广泛应用在屏风、门窗、天花板、墙面、门廊等处,有色彩斑斓的、有色线结合的、有无色单线的、有Ⅱ贲砂雕刻的、也有立体纯雕塑的(见图1-1~图1-5)。艺术家的聪明才智在这种独特的艺术形式上发挥得淋漓尽致。而这些加工制作方式大都以喷砂和喷绘为主,砂雕艺术玻璃和喷绘玻璃是平面艺术玻璃的主流,是其它艺术玻璃品种的基础。


喷绘玻璃生产加工的行业特点,决定了它不可以工厂化生产。首先,它是一种艺术,由于人们各自文化素质、审美观、使用场合的不同,它不可能干篇一律,它要适合不同层次的需要,适用于不同结构的不同尺寸。其次,在加工过程中如采用专门的设备,由于设备造价昂贵、生产加工过程长,产品的代价就会很高,一般人难以承受,虽然现在已有了电脑喷绘机,也只能在柔性材料上进行喷绘,而在硬脆光滑的玻璃表面喷绘的方法目前尚未成熟。因此,玻璃艺术加工是一个全手工的劳动密集型产业。这一特性正好与我国的国情相吻合,我国人口众多、劳动力资源丰富,随着经济结构的调整,下岗和学校毕业生的增多,加工喷绘玻璃将会为众多的人找到谋生致富创业之路,它投资不大,对环境要求不高,只要有美工基础,两三个人便可加工制作,如果是艺术院校的毕业生,对玻璃艺术有极高的兴趣,愿意投入到玻璃艺术行业,建立自己的工作室,只要用心去做,说不定几年后也会成为中国的玻璃艺术家。纵观市场上所售的喷绘玻璃,艺术水平均不高,这主要在于加工者的水平和客户要货时间紧迫所致,加工者还没有真正把它作为一种艺术去精雕细琢。


优胜劣汰是市场竞争的法则,相信随着玻璃艺术加工产业的有序发展,那些工艺家和艺术家们会把精力投入到玻璃艺术的设计与开发上,使玻璃艺术发展为喷绘、雕刻,既有实用性又有审美性,那些靠模仿抄袭、粗制滥造的企业,只能被市场所淘汰。

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