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一、概述—第一章:湿壁画——《壁画》

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今天,大多数艺术家所掌握的绘画知识都是通过各种渠道得到的,而古代的绘画知识则像“密方”一样代代相袭。作坊式的传授格局,使更多的学徒者直接接触到各种相关的绘画材料,并从实实在在的劳动中领会这一行业的诀窍。每位大师既是这个链条的继承者,又是其开拓者,可见他们在得到实用的极能前曾付出了多少艰辛的劳动。那时,绘画过程的每一步,都具有相当严密的逻辑性,自始至终都是按固定的计划进行的,这同时也证明了他们绘制作品即能的绝对可靠性。总之,以往的绘画完全是建立在真知识及对材料有素的运用基础之上的。而湿壁画正是早期绘画技法中最为典型的一类。
湿壁画一词源于意大利文Fresco,语义“新鲜”,绘画形式相当古老,是早期壁画中最重要的技法之一,被看做是一种永久性绘画。
从化学分析与机械原则来看,它主要是用水溶颜料涂在潮湿的灰泥浆上,颜料趁湿画上去,并渗入灰泥之中,在灰泥凝固变干之前,从空气中吸收二氧化碳,变成极不容易溶解的碳酸钙,由于颜料与灰泥一起干,自然也就成为墙体的一部分了。一些专家曾用显微镜观察发现,颜料确实渗入了灰泥的微粒与微粒之间。

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所用灰泥是以石灰与沙、大理石粉粒等混合而成的。每一种材料所占比例非常考究,尤其是往墙上涂抹灰泥时的具体操作,必须要严格遵守它的层制原则,以及所有的预防措施。
湿壁画的画面一般较大,艺术家不可能当日完成,面积在一天内可以完成的,叫一日工作,所采取的具体方法是每日只绘制一小块,这样,尽管是分块完成的壁画,也必须在灰泥完全干燥前结束。因为灰泥涂层一旦干固,颜料就无法深入其中,它所具有的独特透明效果,以及涂层的坚固程度也将会受到明显的影响。
画家们不仅要迅速快捷的工作,又要有把握整个效果的能力。在着色时应注意颜料的干湿变化,因为这和水溶颜料经常出现的变化情况是一样的。潮湿的灰泥初涂时,颜色较深,但随着灰泥层变干,颜色也随之变浅。画家在开始作画前,必须对整个壁画的每个细节考虑周到,万一有错误,迫不得已要修改时,惟一的方法便是把壁画表层打掉,然后再从头开始。
湿壁画有许多合乎情理的特征,其效果也更合乎墙壁的某些特性,从而成为墙上最适当的装饰之一。湿壁画表面没有刺目反光的效果,可以从任何一点用同等的距离去观看它,而且必要时还可以做清洗处理。季节与气温对湿壁画来说也有影响,特别是处在室外条件下的壁画,一般来讲,全年之中只有无霜期才具备在户外绘制的条件。

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有关资料认为,我们所处的环境,尤其是工业城市,空气都被不同程度的污染,特别是从烟囱散发出的含硫气体及酸性气体,都会对湿壁画表面造成不同程度的损害。最近几年里,一些国家尽管有组织的努力与污染作艰苦的斗争,但离艺术作品对环境的要求差距还很大。像在埃及已幸存了几千年的方形尖塔,在落户纽约公园之后,必须用石蜡处理表面,以此来遏制由于空气的不纯而引起的严重损坏。所以,现在的室外条件仍不太适合绘制湿壁画。

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